En este artículo vamos a retratar la vida de un Fixer en España, desde que se quita las legañas por la mañana el primer día de la producción, hasta que llega a casa al terminar su jornada laboral el último día de rodaje.

La figura del Fixer en España es una gran desconocida para la gente que no está directamente relacionada con el mundo del celuloide. Así que vamos a arrojar un poco de luz sobre esta profesión.

Recordemos que un fixer facilita todo lo necesario para que la producción sea un éxito

Ahora vamos a relatar el día a día de un Fixer en España. Pero si quieres saber qué es un Fixer con más detalle, te recomendamos que leas este artículo.

Comienzo de la producción para un fixer

Antes de nada, empecemos con las presentaciones. Pongamos que nuestra Fixer se llama Marta y lleva varios años trabajando en producciones de todo tipo.

Los que trabajamos en este mundillo sabemos que cada producción es diferente, así que lo primero que Marta tiene que identificar es el tipo de proyecto que tiene entre manos.

Como bien sabe Marta, las necesidades de cada rodaje cambian según cambian dependiendo de cuál sea el producto final. ¿Es un vídeo dirigido a redes sociales? ¿Un anuncio para televisión? ¿Un documental?

¿Qué información tenemos?

Sabemos que es una producción para una marca de moda que quiere grabar en varias localizaciones de España con un concepto de road trip.

Ahora que está definido el tipo de producción, Marta se lo comunica al equipo y comienza el trabajo.

Veamos toooodas las cosas que Marta tiene que hacer en una producción.

 

Preproducción

Normalmente ⎯y digo esto porque, como bien sabemos, cada producción es un mundo⎯ las producciones suelen durar unos 6 días de preproducción por 2 días de rodaje. De la misma forma que un chef necesita una buena mise en place para cocinar, en este mundillo la preparación es fundamental.

¿Y quién es el encargado de “hacer la compra” para nuestra producción?

Así es amigos, el Fixer.

Vamos a hacer un viaje por estos 6 días de producción para ver cómo Marta deja preparado hasta el más mínimo detalle de la producción que está a punto de comenzar.

 

DÍA Nº 1

En el primer día de preproducción se toma mucho café. Es un día en el que se toman decisiones, se elige al personal y se valoran ciertos factores que resultarán fundamentales para la calidad y el resultado final de la producción.

Digamos que no es un día fácil para Marta.

El cliente quiere grabar en varios lugares repartidos por toda España y, en este primer día, tiene que acordar cuáles serán estas localizaciones concretas, decidir quién va a ser nuestro Director y quién nuestro DoP.

Se realizará el casting, correspondiente a las exigencias del guión, de actores y figurantes que vayan a participar en el proyecto.

Pero pasito a pasito.

Definir las localizaciones

Marta, como buena Fixer, dispone de un portfolio bastante extenso que ha ido configurando durante todos sus años de experiencia en la profesión.

Recordemos que el concepto de este proyecto es un road trip, por lo que las localizaciones que elija para el mismo deben ser diferentes entre sí. De esta manera conseguirá dar esa sensación de viaje por España.

Deben ser además unas localizaciones que aporten gran valor estético, y, a su vez, cualquiera pueda encontrarlas en un viaje.

Marta propone una lista de localizaciones al equipo, de la cual se hace una primera selección teniendo en cuenta el momento del año en el que se va a rodar, la meteorología, facilidad de acceso, estética, etc. Después de varios cortes, se seleccionan las definitivas.

Deciden que el road trip será a lo largo del litoral valenciano, partiendo desde la Ciudad de las Artes y las Ciencias en Valencia, pasando por localizaciones como la Muralla Roja, Altea y Dénia y acabando en Las Salinas de Torrevieja.

Marta crea un documento con imágenes de estos lugares para mostrar al cliente y conseguir su aprobación definitiva.

Contratar a un Director 

Sabemos que Marta tiene un archivo con sus localizaciones, pero también tiene otro con todos los directores que han trabajado en el pasado con ella.

Pero Marta no solo trabaja con directores que ya han trabajado con ella. Marta actualiza constantemente sus archivos e incluso se podría decir que es una descubridora de nuevos talentos.

Además, como tiene más contactos que el portero de Studio 54, de vez en cuando le gusta pasarse por un par de agencias amigas que le proporcionan personal de todo tipo para las producciones.

Aunque sólo sea para saludar y echar un vistazo rápido.

Marta propone varios directores que cree que pueden encajar con el tipo de proyecto que tienen entre manos. Pero la decisión final no es suya: todo el equipo directivo toma parte en esta difícil decisión.

Una vez decidido podemos pasar al siguiente punto.

 

Contratar un DoP

Una vez está claro el Director, hay que encontrar a su media naranja. Hablamos del Director de Fotografía, o como lo conocemos en la profesión DoP.

Contratar un buen DoP es crucial para obtener un resultado óptimo en las grabaciones. El Director y el DoP deben de estar en perfecta sintonía. No es una tarea fácil.

Una vez más, Marta tiene que sacar un conejo de la chistera y ofrecer al equipo varios candidatos para tan importante empresa.

Gracias a sus habilidades y contactos, ha creado muy buena relación con una agencia que cuenta con algunos de los mejores DoP y Directores de la actualidad internacional.

Teniendo en cuenta todo lo mencionado con anterioridad, Marta propone algunos candidatos para que el equipo directivo decida cuál es el DoP que mejor se adapta a esta producción.

 

DÍA Nº 2

Es momento para el “trabajo de campo”. Hoy Marta tiene que desplazarse a las localizaciones y hacer fotografías actualizadas de las localizaciones propuestas. Lo que en el mundo de las producciones se cononce como Fresh-Scout.

¿Para qué se hace esto? Pues muy fácil. Imaginemos que hemos seleccionado una localización en Altea.

Ya sabes: el típico pueblecito costero de casitas blancas, preciosísimo y con un clima inmejorable.

Pero justo en la pared que pretendíamos usar de fondo para rodar una de las escenas, ahora hay un graffiti en el que se lee “TE AMO BEBÉ”.

Cagada.

Después de maldecir al inventor del aerosol, Marta tiene que buscar otro emplazamiento como alternativa al sitio perfecto que había preseleccionado como localización.

¿Crees que es una excepción? Nada más lejos de la realidad. Graffitis, obras, cortes de carreteras, cambio de negocios… Las localizaciones cambian bastante más de lo que les gustaría a los Fixer.

DÍA Nº 3

Este es otro día de gestiones. Otro día loco para Marta y para cualquier Fixer en España.

Hoy tiene que dejar cerrados los contratos de un operario de dron, un buen fotógrafo para hacer shootings, un Director de Arte, un especialista en makeup y un estilista para los looks.

Operario de dron

Contar con un dron para las producciones se está convirtiendo en un «must». Hoy en día es bastante raro no encontarnos con un plano aéreo en este tipo de producciones. Y nosotros lo queremos todo.

Así que Marta se calza las zapatillas de patear y se va de visita a un par de empresas de operarios de dron.

Como luego es ella quien tiene que dar la cara con los organismos pertinentes en cada localización, Marta se asegura de contratar los servicios de un operario de dron con todos los permisos en regla para poder realizar la producción sin ningún contratiempo.

Ya que sabemos de sobra que el peor enemigo de una buena producción es el tiempo. Necesitamos estar en constante lucha con él para poder aprovecharlo al máximo.

Fotógraf@, Estilista y Makeup 

En toda producción que se precie, además del rodaje normal, se hace un shooting del rodaje.

Marta necesita para esta producción un estilismo global, cuidado, pero casual. Por lo que contacta con una amiga estilista que se encuentra en el archivo de Marta y que siempre que cuenta con ella todo sale a pedir de boca.

Hablando con su amiga estilista, Marta le deja caer que también está buscando una persona para Makeup. Su amiga le recomienda varios Makeup con los que ha trabajado con anterioridad. Casi lo tenemos.

Ahora faltará encontrar a una persona con magia en las manos para retratar el trabajo de las dos personas antes mencionadas. Una vez más, Marta tira de su archivo para encontrar un fotógrafo para la producción.

Se trata de una fotógrafa muy buena que ya había trabajado con anterioridad con Marta, pero sintiéndolo mucho tiene que rechazar el trabajo, pues justo se solapa con otro que ya tenía concertado.

A Marta le da un poco de bajón no poder contar con ella, pero se deja recomendar y al final deja cerrado el contrato de un fotógrafo colega de ella.

Director de Arte

El Director de Arte es quien diseña, produce y dirige estéticamente una producción de cine o televisión.

Es un profesional que sabe interpretar un guión y plasmarlo creando universos visuales con elementos estilísticos y recursos artísticos adecuados.

O sea, hace que «comas con los ojos». Y a Marta le hace falta uno.

Tras unas llamadas consigue tres posibles Directores de Arte para esta producción.

Transporta la información a el equipo directivo y ellos se encargarán de seleccionar el Director de Arte que más le convenga al proyecto en cuestión.

DÍA Nº 4

Este es un día clave en la preproducción. Se podría decir que es el día de las pruebas. Hoy se decidirá si tenemos un buen ritmo de producción o tendremos que utilizar más días.

Es el día de la organización de la logística encargada de transportar material y personal al rodaje. Es decir, tiene que organizar el número de furgonetas que les harán falta para llevarlo todo a las localizaciones previstas.

Es el día en que ha de hacer las resevas en el hotel para el personal de la producción.

También es el día en que Marta alquila todo el material necesario para la producción. Y como es un día de pruebas, se realizan las siguientes reuniones y comprobaciones:

Tech Scouting

Es el momento de hacer un PPM (preproduction meeting). El equipo compuesto por Director, Director de Fotografía, Productor, Gaffer y Director de Arte; realizan una reunión en las localizaciónes para hablar del plan de rodaje.

Allí se habla de posibles problemas en la producción y se aportan las soluciones.

Fitting

Se realizará la prueba de vestuario y maquillaje; el/la estilista hará los arreglos oportunos que el Director considere para el rodaje. Todo se debe de quedar perfecto hasta el momento de grabar.

Equipment check

Se comprobará que el equipo, tanto el que ha viajado con el cliente como el alquilado, se encuentran en perfectas condiciones para el rodaje.

Shooting Insurance

Se realiza un seguro de rodaje que cubra el posible deterioro del uso del material, así como pérdidas, hurtos y robos.

Producción

Llega el momento importante. En los siguientes 2 días que quedan de rodaje, Marta llega la primera y se va la última. Está claro que todo el mundo en este momento tiene claro cuál es su papel en la producción.

Pero hemos visto que muchos de los factores depende directamente de la figura del Fixer. Es más, nos atrevemos a decir que sin la figura del Fixer muchas producciones no saldrían adelante.

Fixer en España durante la producción

Seguro que habéis visto Pulp Fiction, ¿a que sí? Pues me viene de perlas hacer esta analogía para hablar del papel del Fixer en la producción.

Un Fixer en España es un «Señor Lobo». Es la persona encargada de solucionar los problemas que van surgiendo de forma orgánica en todas las producciones.

Igual que antes hablábamos de cuando una localización que teníamos pensada como perfecta para la producción, de repente por culpa de un graffiti se volvía un problema, y corriendo Marta tenía que solucionarlo. Pasa con muchas más cosas durante el rodaje.

Que se rompe una luz y hay que conseguir otra a prisa y corriendo, Marta se encarga.

Estamos en pleno rodaje y de repente llega la Policía. Marta es la encargada de hablar con ellos, enseñarles los correspondientes permisos de grabación y ver que está todo ok.

Que, contra todo pronóstico, se pone a llover y hay que buscar un lugar alternativo… una vez más Marta tiene la solución.

Conclusiones